周冬鱼一脸崇拜地看着杨严，赞美道：“你真厉害。”
厉，厉害……
忽然被女孩子夸奖，杨严脸一红。
“咳，其实这种表演理论方面的知识，只要稍微认真学习，就能从书本里、课堂上学来。”
周冬鱼点头道：“那你学习也挺厉害的呀。”
仔细琢磨了刚刚杨严说的那番话，周冬鱼两手一拍，肯定道：“我总结一下，表演老人，体验派的演员会去相信自己真的老眼昏花、腿脚不便，然后表现自己在这种情景下的反应。
也就是说，我如果要演个盲人，就得把自己的眼睛给蒙起来，或者是让自己在表演的过程中控制住自己，不要看任何东西，就像一个盲人一样去做剧本上所要求的事情，我这样说对吗？”
这举一反三的能力不错，“嗯，是这样没错。”
“还有别的流派吗？”
杨严在周冬鱼崇拜地目光下，渐渐地起了谈兴：
“我觉得比较好的一种是方法派。
虽然体验派理论上滴水不漏，但操作起来有难度。
因为演员与角色之间是有距离的，当演员感受不到假定情境时，就会没有支点，演得虚假。
而演员的状态又往往是阴晴不定的，即便演员当下找到了理想状态，但当他下次排演时，会刻意模仿那次理想状态下的表演。
这就会使得表演流于表面，变得平淡。
不过电影倒是不存在这个问题，话剧那种需要排演无数次的表演，就会遇到这个问题。”
周冬鱼跟听故事似的，接了一句：“那接下来呢，这个问题是怎么解决的？”
杨严特别想说一句：“欲知后事如何，请听下回分解。”
不过他怕被周冬鱼打，继续给她上课，“于是斯特拉斯堡突出了情绪记忆的重要性，即记下自己处在最佳状态时的情绪，建立自己的情绪存储库，使演员能在扮演角色的某个合适的时间，可以迅速地调用需要的情绪。
这就算是方法派了。”
杨严想起来他当初在表演《我的青春谁做主》时，就运用了替代情绪的方法，这也算是方法派的一种技巧。
周冬鱼点头，道：
“这样说来，方法派也不错，但是人哪有这么多情绪可以记住呀？有别的方法可以提升我的演技吗？”
“还有表现派，表现派要求演员学会模仿角色的一举一动。
但是你不觉得体验派中让自己打心底里相信自己就是另外一个人，这种心理暗示远比模仿要难得多吗？
所以，我觉得相对而言，表现派中单纯的模仿是最简单的一种表演方式。”
周冬鱼不这么认为，“我觉得表现派太难了！
我得记住那么多的细节，还要模仿别人的行为、动作、语言还有思想，这么多东西，谁记得住啊？
但是体验派就不一样了，这不就跟角色扮演一样吗？
比如说小时候过家家，我
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